吴越拿白玉兰视后，为什么有人觉得“不配”？

昨晚的白玉兰颁奖典礼，吴越拿到了视后，雷佳音拿到了视帝，凌玲陈俊生顶峰相见，恍惚间给我一种错觉，最大赢家是《我的前半生》。

事实是，吴越的得奖作品是《县委大院》，雷佳音的得奖作品是《人世间》，而这两部作品，也双双拿下昨晚的最佳电视剧。

演员是实力派，剧也是良心剧，可这一届白玉兰，大家还是吵翻了。

双黄蛋双在最佳电视剧

白玉兰今年的“双黄蛋”风声，早有传闻。

本应在去年6月举办的第28届，因为疫情顺延到了今年，当时就有传两年合办，获奖名额可能会加。

前几天，白玉兰官方还给大家打了预防针，说大概率会出现双黄蛋的现象。

当入围的各家演员粉丝都希冀着在这届可能性变大的白玉兰上，自己支持的演员能够摘得奖项时。

颁奖礼给了他们当头一棒，说好的双黄蛋，原来双在了最佳电视剧上。

在入围的22部作品里，最后《人世间》和《县委大院》双双拿下最佳电视剧的奖项。

这也是这届白玉兰唯一的双黄蛋。

《人世间》是口碑和收视双高，《县委大院》的收视和讨论也不差，这俩拿奖也说得过去。

比较遗憾的是，呼声同样很高的《三体》和《对手》落选了。尤其白玉兰还请来大刘给最佳电视剧颁奖，结果无《三体》，对我们剧粉来说，真的很伤。

可能因为入围剧数量多，今年白玉兰题材还是挺丰富的。

主旋律题材和年代剧就不多说，除了这两个大头种类，也有像《三体》这样的，正儿八经的科幻电视剧，不打擦边球也不歪七扭八，把科幻世界认真还原。

也有《开端》这样的，题材新鲜的无限流循环佳作，没有大体量，但把奇幻的概念玩得恰如其分。

今年还多了好几部古装剧，偏向古偶的《梦华录》和历史正剧向的《天下长河》，以及古装谍战的《风起陇西》，都在各自垂直的领域做得不错，题材上都有一定的创新。

女性题材剧有《理想之城》和《我在他乡挺好的》，都属于同类型里的偏上作品。

要论题材做出新意，还得看《对手》，现代间谍夫妻，行走的50万，这样只配在剧圈打酱油的小角色，却在剧里有了更充沛的展开，很颠覆以往的谍战剧。

咱们《对手》挂零也很伤

就这样题材丰富度并不差的一届白玉兰，还有双黄蛋名额，最后获奖的还是只有年代正剧和主旋律剧作，难免让人觉得可惜，也让人担心国剧题材萎缩的局面会出现。

不算爆冷，但出乎意料

今年白玉兰另一个让人觉得很匪夷所思的地方是，吴越是靠《县委大院》拿的最佳女主。

吴越作为演员的实力没有争议，争议的点在于她是通过《县委大院》这部剧拿的奖。

白玉兰作为地方奖，优势在于广度，有对海外电视剧的选拔，这也非常和上海这种大都市的风格相称，同时地方保护现象也比较明显，比如最佳女演员奖，《辣妈正传》能打败《父母爱情》。

这个问题也和所谓的“补奖”玄学有些关系，之前孙俪靠《甄嬛传》没能压过《悬崖》里的宋佳，很多人表示虽然宋佳很好，但是孙俪并不差，再然后……

总的来说，白玉兰在选片这方面一直是不拘一格，而且之前对于“最佳女主”其实一直有一种“非限定”的标准。

如果按这个思路，那真的完全可以理解为什么很多人押宝了赵丽颖的《风吹半夏》：

过去这些年，白玉兰虽然不局限于题材，但是最佳女主多数是很符合上海特质的都市化或者独立化/大女主，比如《红高粱》里的周迅、《我的前半生》的马伊琍、《正阳门下》的蒋雯丽。

许半夏这个角色，是最和白玉兰气质贴合的，改革开放这个题材也是比较容易冲刺奖项的。

结果呢？白玉兰把最佳电视剧奖发给《县委大院》，还拦了一个最佳女主……思想觉悟有。

往常在白玉兰的最佳女主圈子里，哪怕是童瑶的争议也很多，但至少顾佳是《三十而已》最出圈角色这一点是没有争议的。

可《县委大院》的风格极度接近纪录片，不存在什么特别强势的高光角色，又不像《大山里的女儿》那样有一个绝对突出的人物。

艾鲜枝确实是女主，可戏份不算占大头的。

从发挥上限来说，谭卓的女间谍更高；从人物调性来说，赵丽颖的灰色女企业家色彩更丰富；从角色国民度与传播广度来说，殷桃的郑娟应该连奶奶辈的都知道。

《县委大院》的女主，只能说占了题材赋予的一点优势，就算和吴越自己扮演的其他角色比，也不算很出彩的那个。

不过这件事里，最离谱的是陈瑾和王子文两个人加起来，没在这个号称依据国际化、“创新价值”选拔的奖里，拿下一个提名……也有点离谱。

女性题材没有出头日？

吴越的颁奖后采访提到，她的角色只有100来场戏，但她专注的是表演本身，并不会因为戏少就去追所谓的“大女主戏”，这个标签也很难吸引到她。

这又引发新的争议，有人说吴越这番话很不利于女演员的发展空间，女演员去拍戏，连戏份多少都不追求了，还能创造新的上限吗？质疑吴越的发言是“背刺女性题材”“自我PUA”。

或许我们来先看看“大女主戏的定义”。

艾鲜枝这个角色是女主，但戏份少，按照吴越的说法，这个不算大女主。

那么童瑶在《三十而已》是二番，但是比江疏影的王漫妮更大女人，这算大女主吗？

双女主的情况下，如萍在《情深深雨蒙蒙》里的光环大到艳压依萍，有爸妈宠爱，有钱，有舔狗，除了书桓没那么喜欢她之外剩下要啥有啥，但这好像也不算大女主。

一部剧是不是大女主，和女角色精不精彩没有等价关系，而且和女主到底具没具有超时代的进步意义也不存在等价关系。

《苍穹之昴》是超级大女主，人物都到慈禧太后这个级别了，没人敢说这个人物的平生不精彩。

可很显然这个人物是逆于时代的，而且她的身份也注定绝对不可能完完全全做到现在提倡的“女性觉醒”，也无法承认这是 大女主戏。

吴越说自己不追求所谓的“大女主”，其实是因为国产剧里把大女主戏写得像大男主戏一样，重点在于个人光辉而非儿女情长的好剧本，太少了。

所以，吴越那番话的意思应该是：不要用看似是突破实际上没有长进的噱头，去麻痹自我。

以个人定义，符合最广泛认同的“大女主”，应该具有不惧于故事背景所限制的胆魄，以及超凡但不离谱的能力，以及独立且永远充满希望的饱满状态，并不非要是完全符合当代美德、或者少女对大女人的幻想。

个人是觉得女主光环大不大、地位高不高、爱她的男人多不多这种确实没有必要考虑，不过戏份多少还是要追求一下的。

女演员们都礼让番位，还礼让时长，大家都去当绿叶，是来娱乐圈让梨吗？

E姐结语

如果大家去年的观剧量足够多，会发现去年的国产剧女性角色，有不少在行为和性格以及立体度上，有了很大的进步。

《三体》里的叶文洁，一个杀夫证道般的神奇女性，她按下了决定人类命运的按钮又保留了一丝机会，讨论她你会想聊人性的幽深与难测；还有热度不算很高，但角色非常亮眼的，《摇滚狂花》里的彭莱，一个反传统的中年母亲，自我独立，烂毛病一堆 ，鲜活恣意地对抗世俗生活，恶女程度和动人程度一致。以及我个人很喜欢的赵三悦，丧文化下的女性成长，等等还有不少。

他们在傻白甜女主和降智女性角色的包裹下脱壳而出，展现了女性可以有的千姿百态，她们也是女性题材大浪打下来珍贵的存在。

泥沙俱下的行业里，依然有这么多动人的女性角色，还挺值得高兴的，何来的女性题材没有出头天呢？

每个颁奖礼都有他们的局限性，观众和粉丝也不必太上头了，对大部分演员来说，能遇上一个好角色，然后扎扎实实地演好，被大家看到、记住，就已经没有遗憾了。